موسیقی الکترونیک

فواصل زمانی (II)

gmma — Wed, 19 Aug 2009 06:58:01 GMT

فواصل زمانی تبدیلی
از فواصل تبدیلی می توان به عنوان ابزاری درتغییرات متریک موسیقی ٬ مثلا تبدیل اوزان ساده و ترکیبی به یکدیگر استفاده نمود:

در میزان دوم مثال بالا 3 فاصله سیاه تبدیل به 4 فاصله سیاه تبدیلی شده است. در میزان سوم٬ شش فاصله چنگ به 9 فاصله چنگ تبدیلی تغییر یافته اند.

مثال بالا را بشنوید

نکته مهم درکاربرد فواصل تبدیلی ، حفظ ساختار زماننبندی است بگونه ای که وزن اولیه تغییر نکند. این بدان معنی است که از فواصل تبدیلی باید به تعدادی استفاده شود تا معادل یک فاصله ساده یا ترکیبی شوند:
تقسیم یک سیاه به 5 دولاچنگ پنتوله
تقسیم یک سفید به 7 دولاچنگ سپتوله

تغییرات سرعت و زمان در فواصل تبدیلی
به طور کلی فواصل تبدیلی را میتوان به شکل نسبت M:N که به آن نسبت تبدیل می گوییم ٬ نوشت. دراین نسبت N تعداد فاصله ای است که به M تعداد تبدیل شده است. در واقع باید M فاصله را در زمان معادل N فاصله نواخت:
نسبت تبدیل 3:2 یعنی اجرای 3 فاصله به جای 2 فاصله زمانی
نسبت تبدیل 2:3 یعنی اجرای 2 فاصله به جای 3 فاصله زمانی

در این تبدیلات سرعت و زمان فواصل زمانی تغییر می کند. به این ترتیب که اگر T1 و T2 به ترتیب زمان فواصل قدیم و جدید باشند داریم:

مسلم است که : اگر M = N , آنگاه T2 = T1 , به این حالت تبدیل هم فاصله می گوییم چرا که هیچ گونه تغییری رخ نمی دهد. اگر M > N , آنگاه T2 < t1 , به این حالت تبدیل افزاینده می گوییم چرا که تعداد فواصل تبدیلی بیشتر از تعداد فواصل اولیه است. اگر M T1 , به این حالت تبدیل کاهنده می گوییم چرا که تعداد فواصل تبدیلی کمتر از تعداد فواصل اولیه است. به مثال زیر در مورد یک فاصله تبدیلی افزاینده توجه کنید:

با فرض تمپوی معادل 60 ٬ زمان یک چنگ معادل 0.5 ثانیه است. درصورت کاربرد نسبت 3:2 یا همان تریوله٬ زمان هر چنگ تریوله معادل 0.333333 ثانیه است.

از طرفی اگر V1 و V2 به ترتیب سرعت اجرای فواصل قدیم و جدید باشند داریم:

با فرض تمپوی مساوی با 60

سرعت یک نت چنگ معادل 120 ضربه در دقیقه خواهد بود. به این ترتیب سرعت اجرای هر چنگ تریوله معادل 1.5 برابر چنگ معمولی است و سرعت آن 180 ضربه در دقیقه است.

)منظور از سرعت ٬ تعداد ضربات در واحد زمانی معادل 1 دقیقه است) مشاهده می شود که با تریوله کردن ٬عدد تمپو نیز 1.5 برابر می شود یعنی با فرض:

برای یک ساختار وزنی دو تایی مانند 4/2 و با فرض تریوله کردن فاصله زمانی سیاه و رسیدن به سرعت 180 برای چنگ تریوله ٬ می توان ساختار وزنی سه تایی 4/3 را شکل داد که عدد تمپو 90 باشد:

در انتها می توان رابطه کلی بین تعداد، زمان و سرعت فواصل تبدیلی و فواصل اولیه را به صورت جدول زیر ارائه داد:

ترکیبات چند- تبدیلی Nested-Tuplets ترکیبات چند تبدیلی حاصل تبدیلات در هم تنیده و لایه لایه فواصل زمانی است به این معنی که در مراحل مختلف تبدیل صورت می گیرد. به مثال زیر توجه نمایید:

مثال بالا را بشنوید

در مورد مثال بالا می توان گفت 3 مرحله تبدیل صورت گرفته است:

در مرحله اول تبدیل 6 فاصله به 5 فاصله تبدیل شده است. سپس با تفکیک تبدیل مرحله اول به 3 و 2 فاصله تبدیل مرحله دوم صورت می گیرد. در این مرحله 2 فاصله تبدیلی مرحله اول به 3 فاصله تبدیلی مرحله دوم و 3 فاصله تبدیلی مرحله اول به 4 فاصله تبدیلی مرحله دوم تبدیل می شوند. این بار نیز 4 فاصله تبدیلی مرحله دوم به دو دسته دوتایی فواصل تبدیل شده و یک دسته از این تفکیک به 3 فاصله تبدیلی تبدیل می شود. در مثال زیر و در میزان اول تعداد 2 فاصله زمانی سیاه به 3 فاصله سیاه تبدیل شده است. در میزان دوم تعداد 4 فاصله سیاه به 6 فاصله سیاه تبدیل شده و در مرحله دوم تعداد 3 سیاه یا 6 چنگ به 4 چنگ یا 6 سیاه تبدیل شده اند.

مثال بالا را بشنوید

در این تبدیلات سرعت و زمان فواصل زمانی طی چند مرحله تغییر می کند:

به این ترتیب تغییر سرعت و زمان در ترکیبات چند –تبدیلی، برایند تغییرات در تبدیلات متوالی است.

سایت منبع:http://www.harmonytalk.com

gmma — Wed, 19 Aug 2009 06:56:40 GMT

فواصل زمانی (I)

مقدمه: ساختار متریک – ریتمیک موسیقایی، طبق اصول و قواعد تئوریک رایج، براساس سیستم نمائی با پایه2 شکل گرفته است. این سیستم زمانبندی موسیقی دارای یک نظم ریاضی مرتبط با عدد دواست: دو برابر شدن سرعت و نصف شدن زمان. با اینحال هنگامی که زمان بندی موسیقی از نسبتهای سیستم نمائی خارج می شود و به سوی فواصل زمانی ترکیبی (مانند ترکیبات نقطه دار) یا فواصل تبدیلی (تقسیمات مضرب اعداد فرد مانند 3،5،6،7،9،10،11،12،13،...) گرایش پیدا می کند، خروج از ساختار نمائی فوق الذکرمشاهده می شود.

از طرف دیگر کاربرد اصطلاحاتی مانند تمپو روباتو، اچلراندو و ... نوازنده را مکلف می نماید که زمانبندی یک الگوی وزنی خاص را تغییر داده (انبساط و انقباض زمانی)٬ سرعت اجرای عناصر ریتمیک بخشی از قطعه را تغییر دهد.

در نهایت او گستره ای از فواصل زمانی گوناگون را ایجاد می نماید. وزن آزاد در موسیقی دستگاهی ایرانی که شاخصه"موسیقی بدون وزن Ametric Music" است نمونه بارز و کاملی از موسیقی دارای فواصل زمانی متنوع است. تبعیت ریتم و جمله بندی ملودیک از شعر و احساسی بودن جریان ملودی و ریتم در این ساختار زمانی تاثیرگذار است.

به کار بردن فواصل زمانی متفاوت از سیستم فواصل زمانی رایج ، تعریف کلاسیک "وزن" را در هم شکسته و تغییرات زمان بندی را بصورت نمادی از تفکرات فراموسیقایی و احساس درونی فرد نشان می دهد. در این شیوه، ساختار زمان بندی دقیقا آیینه حالات حسی و روحی انسان است.

فاصله زمانی Duration ٬ Time interval
طبق تعریف ، فاصله زمانی مدت زمان بین دو حادثه Event است. در موسیقی برای ایجاد یک فاصله زمانی به دو صدا احتیاج است. هر جسم مرتعش بر اساس میزان انرژی منبع مولد ارتعاش و پارامترهای میراکننده خود و محیط ارتعاش، تا مدت زمانی خاص مرتعش بوده و از خود صداتولید می کند. بنابراین یک فاصله زمانی از 2 بخش صدا و سکوت یا صرفا صدا تشکیل شده است و سکوت بخشی از فاصله زمانی می باشد.

نمونه صوتی مربوط به مثال بالا را بشنوید

اگر به شکل مقابل توجه کنیم 6 حادثه صوتی یعنی 6 صدا را مشاهده می کنیم که در بین خود 5 فاصله زمانی ایجاد کرده اند.این 5 فاصله زمانی عبارتند از :

• بین صدای 1و2 = 0.623 ثانیه

• بین صدای 2و3 = 0.229 ثانیه

• بین صدای 3و4 = 0.112 ثانیه

• بین صدای 4و5 = 0.928 ثانیه

• بین صدای 5 و 6 = 3.691 ثانیه

• بین صدای 6 و انتها= 1.806 ثانیه

از دیدگاه فیزیکی، فاصله زمانی٬ مدت زمان ما بین نقطه شروع حوادث صوتی یا Inter-Onset-Interval است که به اختصار IOI نامند. منظور از Onset یا آغاز صدا٬ نقطه شروع حادثه یا موج صوتی می باشد که بخش غیرهارمونیک آغازین صدا Transient را تشکیل داده و بیشتر از محتوی طیفی صدا فرکانسهای زیرپردامنه و غیر هارمونیک دارد.

انواع فواصل زمانی در نظام رایج نت نویسی
فواصل زمانی ساده
فواصل زمانی ساده در موسیقی بر اساس سیستم نمائی با پایه 2شکل گرفته اند. در این سیستم براساس سطوح مختلف زمانی و تقسیمات داخلی أنها می توان طول زمان و سرعت نسبی بین آنها را محاسبه نمود.

همانطور که مشاهده می شود، در این تقسیم بندی مبنا، فاصله گرد بوده و مابقی طول زمان فواصل بر اساس ضریب تقسیم طبق فرمول زیر حساب می شوند:

در این فرمول I فاصله زمانی ( طول زمان ) و X ضریب تقسیم است. این ضریب برای فاصله گرد به عنوان مبنا صفر است و هرچه بیشتر باشد نسان دهنده تعداد تقسیمات بیشترفاصله گرد است. T، سرعت نسبی فواصل نسبت به فاصله گرد از فرمول زیر حساب می شود:

جهت محاسبه ضریب تقسیم نسبت به فاصله گرد می توان از رابطه لگاریتمی زیر استفاده کرد:

رابطه بین سرعت نسبی و فاصله زمانی بصورت زیر می باشد:

شکل مقابل نشاندهنده روند تغییرات منحنی فواصل زمانی و سرعت نسبی نسبت به یکدیگر می باشد. با توجه به فرمول بالا و شکل مقابل متوجه می شویم که:
- تغییرات زمان و سرعت نسبت عکس با یکدیگر دارند.

- سرعت هرفاصله دوبرابر فاصله قبلی و زمان آن نصف فاصله قبلی می باشد.

فواصل زمانی ترکیبی و تبدیلی در نظام رایج نت نویسی:
همان طور که گفته شد پی ریزی ساختار نظام رایج نت نویسی بر اساس فواصل ساده صورت می کیرد که قبلا ذکر شدند (فواصل ساده آن دسته از فواصلند که در سیستم نمائی با پایه 2 بگنجند). در این سیستم 2 دسته دیگر از فواصل مشاهده می شوند که عبارتند از:
1- فواصل ترکیبی
2- فواصل تبدیلی Tuplets (اصطلاح تبدیلی را نگارنده به کاربرده است)
فاصله ترکیبی حاصل ترکیب دو یا چند فاصله ساده با یکدیگراست، مانند فاصله ترکیبی سیاه نقطه دارکه نتیجه جمع زمان فاصله سیاه و فاصله چنگ است.

فاصله تبدیلی، حاصل تقسیم یک فاصله ساده به 3،5،7،9،11 و ... بخش یا یک فاصله ترکیبی به 2،4،6،8 و ... بخش است. مانند فاصله چنگ تریوله که حاصل تقسیم بر 3 شدن فاصله سیاه است

منبع : http://www.harmonytalk.com/

ميكسر هاي ديجيتال

gmma — Tue, 11 Aug 2009 20:00:25 GMT

ميكسر هاي ديجيتال

عصر حاضر عصر ديجيتال است . مزاياي توليد موسيقي و اديت در فضاي ديجيتال كاملا شناخته شده است.
تراك هاي مجازي ، اديت غير مخرب و افكتور ديجيتال داخلي، ايستگاههاي كاري استوديو ديجيتال را بسيار كار آمد كرده است.اما درباره ميكس چطور؟ ميكس ديجيتال چيست؟ آيا ميكس ديجيتال هم مزاياي ضبط و اديت ديجيتال را در مقايسه با آنالوگ دارد؟ يك ميكسر ديجيتال چگونه كار ميكند؟ ميكس كردن آيا صرفا بالا و پايين كردن چند فيدر است؟ آيا ميسكر ديجيتال از ميكسر آنالوگ بهتر است؟ به بررسي همه اين سوالات در اين مطلب ميپردازيم . كدام مزاياي ميكسر هاي ديجيتال است كه ان را جهت استفاده در كاربري هاي مختلف از جمله ضبط موزيك ، صدا گذاري و پخش ارجيت داده است؟ در طول اين نوشته بعضي از امكانات و توانمنديهاي ميكسر ها را بيان خواهيم كرد تا نشان دهيم چطورانعطاف پذيري و قدرت ميكسر هاي ديجيتال انقلابي در ميكسر ها بوده است.

برای مطالعه به ادامه مطلب مراجعه فرمایید

منبع :ایران سیستم

زیر و بم - دینامیك و رنگ

gmma — Tue, 11 Aug 2009 19:58:39 GMT

زیر و بم - دینامیك و رنگ

صداها هر روز گوش ما را آماج قرار می دهند ، صداهایی مانند سروصدای عبور وسایل نقلیه و بوق اتومبیل ها خنده كودك ، پارس سگ و ترنم باران . از راه این صدا هاست كه هر چه را كه رخ می دهد در می یابیم ، برای برقراری ارتباط با محیط خود به صداها نیاز داریم .

با گوش دادن به گفتار ، فریاد و صدای خنده دیگران ،آموخته ایم كه دریابیم آنها به چه می اندیشند و چه احساسی دارند. اما سكوت و نبود صدا نیز می تواند گویا باشد . هنگامی كه هیچ صدایی در خیابان نمی شنویم ، می فهمیم كه اتومبیلی نمی گذرد .

هنگامی كه كسی پاسخ پرسشی را نمی دهد ویا جمله ای را ناتمام می گذارد ، توجهمان بی درنگ جلب می شود و از سكوت او برداشتی می كنیم .

برای مطالعه متن کامل به ادامه مطلب مراجعه فرمایید

مرجع :ایران سیستم

آشنايي با ميكروفن ها

gmma — Tue, 11 Aug 2009 19:57:14 GMT

آشنايي با ميكروفن ها

مقدمه

میکروفون ها تراگذارهایی هستند که انرژی آکوستیکی را به انرژی الکتریکی مبدل می‌سازند. این تراگذارها اگر در هوا کار کنند میکروفون و اگر در آب کار کنند هیدروفون نامیده می‌شوند. میکروفونها برای دو مقصود عمده بکار می‌روند. نخست ، برای تبدیل گفتار یا موسیقی به سیگنالهای الکتریکی که بوسیله انتقال یا بوسیله عمل دیگری گفتار یا موسیقی را دوباره تولید می‌کند. دوم ، میکروفونها را به عنوان دستگاه اندازه گیری بکار می‌برند؛ بدین سان که انرژی سیگنالهای آکوستیکی را بوسیله آنها به جریان الکتریسیته تبدیل می‌کنند و این جریان ر ا به دستگاههای اندازه گیری دیگری وارد می‌سازند.

برای مطالعه کامل به ادامه مطلب مراجعه فرمایید

منبع:ایران سیستم

Persian Pardeh

gmma — Sun, 09 Aug 2009 21:20:31 GMT

Persian Pardeh

Persian Pardeh

این نرم افزار به شما امکان میدهد که با تغییر نت های گام استاندارد غربی نت های متناسب با کوک ایرانی برای استفاده در دستگاه ها و گوشه های ردیف موسیقی ایرانی ایجاد نمایید چندین گام آماده برای دستگاه های مشهور ایرانی در برنامه گنجانده شده است که شما میتوانید هر یک از آنها را تغییر دهید و یا گام کاملا نوینی به دلخواه خویش بسازید.

نرم افزار ِ "پرده" که بوسیله آقای دکتر علی رضایی ابداع و به عنوان گنجینه ای وسیع و در ضمن ساده در دسترسی ما قرار داده که با آن میتوانیم گام های ایرانی را، که قرن ها در این مرز و بوم رایج بوده و هست، زیر ذره بین فیزیکی و علمی قرار بدهیم. با این نرم افزار می توان کلیه دستگاه ها، نغمه ها وگوشه ها را، که در تمام ایران و یا در بخشی از آن رایجند، تحت مطالعه دقیق و سنجش با یکدیگر قرار داد و با انتخاب یک دستگاه و یک کلید تونیک میتوانیم هر دوازده آفسِت و هر هفت فاصله دیاتونیک را بدست آوریم. مضافا ً بر اینکه میتوان هر یک از آفست ها را بمیل خود تغییر داده و اثر آنرا در گام دیاتونیک مشاهده کرد ویا به پیروی نوازندگان پیانوی معمولی از گام معتدل شروع کرده و بمیل خود گام جدیدی بسازیم. مجموعه سی پنج گام ِ دیاتونیکی که بهمراهِ نرم افزار "پرده " ارایه میشود گام هایی هستند که با همنوازی، با ارکسترهای سنتی ِ شناخته شده ایرانی و بعضی از خوانندگانی که سابقه درازی دراجرای آواز دارند بدست آمده است. منشأ این موزیک دیسکت هایی هستند که در دو دهه اخیر ببازار عرضه شده اند، ازجمله چندین دیسکت از گلهای رنگارنگ، ارکستر های استاد فرامرز پایور و استاد روح الله خالقی و کنسرت های خانم پریسا و آقای محمد رضا شجریان که در سالهای اخیر در اروپا یا در امریکا اجرا شده اند. با وجود تفاوت محسوسی که در بعضی از موزیک های محلی وجود دارد، بواسطه نداشتن آشنایی با آنها، سعی در جدا کردن آنها از بقیه نشده است - با اذعان بر اینکه ریشه و منشأ اکثر گوشه های سنتی بظن قوی همین آواز های محلی هستند.

به کمک این نرم افزار می تونید گوشه ها و فاصله نت ها در نغمات ایرانی رو بشناسید و در اف ال در قسمت پیانو رول یا با پلاگین ادیرول کوارتت (که سریعتره و یه صورت زنده هم می شه نواخت ) این دستگاهها رو پیاده کنین , باشد که گامی در مدرن تر کردن موسیقی سنتی خودمون بر داشته باشیم. برای دانلود از لینک زیر استفاده کنین , و نطرتون رو در این مورد بگین:

هديه شرکت ueberschall به مناسبت سال نو!

gmma — Sun, 09 Aug 2009 21:17:21 GMT

هديه شرکت ueberschall به مناسبت سال نو!

شرکت ueberschall در اقدامي جالب، مجموعه اي منتخب شده از 14 بانک و library اصلي خود از سري Elastik را، براي دانلود عموم به صورت رايگان، بر روي وب سايت خود قرار داد. طبق گفته شرکت، اين مجموعه ارزشمند که شامل 245 عدد loop و sample مي باشد پس از خارج شدن از حالت زيپ، 245 مگابايت از فضاي هارد ديسک شما را اشغال خواهد نمود.

لينک دانلود مستقيم مجموعه مذکور (183 مگابایت) :

http://www.ueberschall.com/fileadmin/content/tutorial_soundbanks/elastik/elastik_tutorial_soundbank.zip

جهت دانلود نرم افزار Elastik به يکي از انواع VST، RTAS ، StandAlone مي توانيد به صفحه زير مراجعه کنيد:

نسخه VST نرم افزار ZynAddSubFX

gmma — Sun, 09 Aug 2009 21:12:45 GMT

نسخه VST نرم افزار ZynAddSubFX

نسخه VST نرم افزار Zynaddsubfx برای استفاده در نرم افزارهای میزبان. برای استفاده از بانکهای نرم افزار اصلی می توانید VST را در محلی که نرم افزار اصلی نصب شده کپی نموده، سپس محل مورد نظر را در قسمت معرفی پوشه های حاوی VST نرم افزارهای میزبان تعریف کنید. ضمناً VST نسخه 2004 در ظاهر فرقی با نسخه 2005 نرم افزار اصلی ندارد و چنانچه قبلا با نرم افزار کار کرده باشید برای استفاده نسخه پلاگین آن مشکلی نخواهید داشت؟ از نرم افزار لذت ببرید (-:

محدودیت فقط تصور شماست!

gmma — Sun, 09 Aug 2009 21:08:32 GMT

محدودیت فقط تصور شماست!

بله، این شعاریست که شرکت نه چندان نام آشنای Melda Production، تولید کننده انواع نرم افزارهای تولید موسیقی برای خود برگزیده است. شاید راز شهرت اندکی که این شرکت از آن خود نموده را، نرم افزار Drummer دانست. این نرم افزار که یک ماشین درام مجازیست، در دو نسخه Stand Alone و VST جهت استفاده در نرم افزارهای میزبان ارائه شده است. نسخه small این نرم افزار در حالی به صورت رایگان در اختیار عموم قرار می گیرد که تقریبا بیشتر ریتم ها، امکانات مهم و مورد نیاز نرم افزار اصلی را در آن گنجانده شده است. همچنین تعدادی VST افکتهای رایج از قبیل Compressor, Equalizer (6-Band), Ring Modulator, Analyzer, Phaser, Limiter, WaveShaper, Autopan, Vibrato, Tremolo و Stereo Expander به صورت رایگان توسط این شرکت عرضه شده است که از این وب سایت قابل دانلود می باشند.

Pianoteq : پیانو مجازیی کم حجم، اما سطح بالا

gmma — Sun, 09 Aug 2009 21:05:16 GMT

Pianoteq : پیانو مجازیی کم حجم، اما سطح بالا

نرم افزار Pianoteq برگرفته از تحقیقاتی آکادمیک می باشد که حاصل و نتیجه آن توسط شرکت سازنده یعنی MODARTT ، تحت عنوان "نسل چهارم پیانو" نام گذاری شده است. طبق اعلام شرکت مذکور، در حال حاضر Pianoteq اولین و تنها عضو این نسل از پیانوها می باشد. اما خارج از دنیای مجازی و در سال 1698 اولین نسل پیانو ها با پیانوی Cristofori شروع به کار نمود که در اواخر قرن نوزدهم با پیانو های آکوستیک به تکامل رسید. این تکامل در قرن بیستم با ظهور دومین نسل، یعنی پیانوی آکوستیک الکتریکی، ادامه پیدا کرد تا اینکه نسل سوم، sampled piano ، که دارای پیچیدگی های ساختاری خاص خود بودند، وارد عرصه شدند. نرم افزار Pianoteq به عنوان اولین و تنها عضو نسل چهارم پیانو ها، در حقیقت اولین کارگاه پیانو مجازیست که علاوه بر توانایی تولید انواع اصوات جدید، امکان تولید صدای پیانو های قدیمی و تاریخی را نیز در خود گنجانده است. پاسخ دهی لحظه ای، حساس و سریع به حرکت پیانیست روی کیبرد، صدا و رفتاری کاملا شبیه به یک پیانوی واقعی، سرعت load بالا و در عین حال حجم کم نرم افزار، از امکانات قابل توجه این نرم افزار می باشند.