به نام خدا

+....مژده برای کسانی که می خوان استدیوی خانگی داشته باشن ....+

 

با کمترین خرج ممکن شما هم یه استدیو برای خودتون داشته باشین .

با بهترین تجهیزات میکسر و میکروفون وکیفیت عالی برای ضبط صدا و افکت گذاری .

بهترین نرم افزار های رکورد ر ارنج و افکت گذاری .بهترین  و حرفه ای ترین نرم افزار های آهنگ سازی .

فقط با ۳۰۰ هزار تومان صاحب استدیو خانگی بشید البته باید کامپیوتر داشته باشید.

برای اطلاعات بیشتر با این شماره تماس بگیرید. ۰۹۳۵۳۳۹۵۵۵۲

 

ببخشید که دیر دارم آپ میگنم حق دارین که گله کنین چند نفر زنگ زده بودن گفته بودن که آموزش برای

 میکس صدا میخوام یه آموزشی باشه که را بیوفتن تو میکس خوب منم گذاشتم یه چیزایی.

اگر آموزشی چیزی میحواین برای من زنگ بزنید به من بگید چون من امتحان دارم یکم دیر میام توی

 وبلاگ کارتون عقب میوفته اگر نیاز به ژلاگین یا سمژل برای دانلود دارین یا آموزشی دارین به من خبر

بدین خوب آقا فرزاد هم سرش شلوغه نمیتونه کاره شما رو برسه من در خدمتم.

اینم شماره ی منه:۰۹۳۵۹۶۰۸۳۶۵ علی نبوی

این یه سواله تخصصی است و کمتر کسی پیدا می شه که به دنبال اینجور مسائل بره!برای همین معدود کسانی هستند که این جواب ها را به صورت کاامل می دانند.
تا به حال به معنی و عملکرSample Rate  و Bit Depth فکر کردید؟ اصلا می دونید این دو اصطلاح چه نقشی در کیفیت صدا دارد؟ Sample Rate  که معمولا در اکثر قطعات روی 44100 تنظیم است. اما اگر این عدد به 48000 تغییر یابد چه می شود؟
از نظر تخصصی Sample Rate به گونه های زیر تقسیم می شود.


Frequency Range   Quality Level   Sample Rate
0-5512 Hz   Poor AM radio   11025 Hz
0-11025 Hz   Near FM radio   22050 Hz
0-16000 Hz   Better Than FM radio   32000 Hz
0-22050 Hz   CD   44100 Hz
0-24000 Hz   DAT   48000 Hz
0-48000 Hz   DVD   96000 Hz

حال سوال اینجاست که اگر گوش انسان فرکانس های 20 تا 20000 هرتز را بیشتر نمی شنود، دیگر چه اصراری است که ما فایل صوتیمان را روی 96000 هرتز تنظیم کنیم. با توجه به جدول بالا 96000 هرتز فرکانس های صفر تا 48000 هرتز را دارا می باشد.
به عبارت دیگر آیا 96000 هرتز تاثیری در کیفیت آهنگ دارد یا نه؟

راجع به Bit Depth هم همین طور است که بعدها آن را هم مورد بررسی قرار می دهیم!
منبع جدول:Help Audition 2.0

در این قسمت ، قصد دارم اصلی ترین پروسس داینامیکی بر روی صدا که Compressor نام دارد را برایتان توضیح دهم .
کامپرسور باعث کاهش درتغییرات دامنه ی صدا یا بازه ی داینامیکی صدا میشود . با استفاده از کامپرسور میشه صداهای بلند رو کم کرد و به سطح صداهای آرام تر نزدیک کرد . به زبان ساده تر ، صدای یکدست تر و ثابت تری از لحاظ زیاد و کم شدن دامنه ی صدا داشت . به تعریفی دیگه ، کامپرسور مانند دستگاه کنترل Gain  یا بهره صدا عمل میکند که میزان کم و زیاد کردن Gain  یا بهره صدا را نسبت به سطح صدای ورودی مشخص میکند . اگر سطح صدای ورودی زیاد باشد ، بهره به طور خودکار به میزان مشخصی کاهش میابد . البته تنها استفاده ی کامپرسور "کامپرس کردن صدا" نیست ، بلکه با تغییر در دامنه ی صدا میتونیم صدای اتک داری رو بسیار نرم کنیم و برعکس ،به صدای معمولی ، پانچ و اتک اضافه کنیم .

 توی این شکل ، خط نارنجی رنگ پایین را به عنوان کنترل کننده ی بهره ی صدا در نظر بگیرید.  در کامپرسور ، اگر صدا از حدی که برای آن مشخص میکنیم بالاتر برود (در این شکل ، خط زرد بالایی) ، سیستم کنترل و کاهش بهره ی صدا وارد عمل میشود و به توجه به میزانی که سطح صدا بالا تر از حد مشخص شده برود، به شکل خودکار بهره صدا را کاهش میدهد . همونطور که میبینید ، هر جایی که صدا از خط زرد بالایی ، بیشتر شده باشد ، به همان میزان از بهره ی صدا نیز کاسته خواهد شد .



همونطور که میبینید ، در تصویر پایین ، صداهای خیلی کم ، تا حدی تقویت شدن و صدا های زیاد هم کمی تضعیف شدن . در نتیجه تغییرات دامنه ی صدا یکدست تر شده . در این مثال ، هدف ما بالاتر آوردن صداهای سطح پایین بود ، به طوری که صداهای بلند تر تغییری نکنند .


کامپرسور را طبق توصیف بالا ، دستگاهی در نظر بگیرید که به طور اتوماتیک Gain یا بهره صدا را تنظیم میکند . هرگاه دامنه ی سیگنال ورودی از آستانه ی ای که شما مشخص میکنید بالا تر برود ، کامپرسور وارد عمل میشود و Gain صدا را کاهش میدهد .

حالا اجازه بدهید کمی دقیق تر روش کار کامپرسور رو بررسی کنیم . بنابر این پاراگراف بالا رو به این شکل تکمیل میکنم :

کامپرسور را طبق توصیف بالا ، دستگاهی در نظر بگیرید که به طور اتوماتیک Gain یا بهره صدا را تنظیم میکند . هرگاه دامنه ی سیگنال ورودی از آستانه ی ای که شما مشخص میکنید بالا تر برود ، کامپرسور وارد عمل میشود و Gain صدا را بسته به نسبتی که شما مشخص میکنید کاهش میدهد و پس از اینکه دامنه ی سیگنال ورودی به زیر آستانه ی مشخص شده بازگشت Gain را به حالت اول باز میگرداند .

اما باز هم میشه میشه دقیق تر روش کار کامپرسور را بررسی کرد ، دقت کنید :

کامپرسور را طبق توصیف بالا ، دستگاهی در نظر بگیرید که به طور اتوماتیک Gain یا بهره صدا را تنظیم میکند . هرگاه دامنه ی سیگنال ورودی از آستانه ی ای که شما مشخص میکنید بالا تر برود ، کامپرسور با سرعتی که شما مشخص میکنید وارد عمل میشود و Gain صدا را بسته به نسبتی که شما مشخص میکنید و با سرعتی که مشخص کردید کاهش میدهد و پس از اینکه دامنه ی سیگنال ورودی به زیر آستانه ی مشخص شده بازگشت با سرعتی که شما مشخص میکنید از مدار خارج میشود و Gain را به حالت اول باز میگرداند .

تعریف آخر توصیف دقیق عملکرد کامپرسور میباشد . اگر کاملن آنرا درک نکردید ، چند بار دیگه با دقت بخونید و سعی کنید که حتمن این رویه را به طور کامل متوجه بشید .
هرکدام از این مقدار هایی که شما مشخص میکنید ، به اسامی مختلفی شناخته میشوند . حالا این اسامی را برای اونها به یاد بسپارید :

Threshold : آستانه ی شروع فعالیت کامپرسور . در شکل زیر ، نقطه ی A ، نشانگر آستانه یا Threshold است . به محض اینکه سطح صدا از این حد بالا تر برود ، کامپرسور کارش را شروع میکند .
Ratio : نسبتی که کامپرسور با توجه به آن Gain صدا را کاهش میدهد . گاهی به عنوان ضریب کاهش یا ضریب کامپرسور نیز نام برده میشود . در شکل ، خطهای قرمز ، زرد و آبی هر کدام ضریب های متفاوتی هستند که میشود برای کامپرسور تنظیم کرد .
Attack Time : سرعت شروع به کار کامپرسور یا سرعت کم کرد کردن Gain .
Release Time : سرعت خارج شدن کامپرسور از مدار یا سرعت بازگشت Gain به حالت نرمال .

اجازه بدهید بیشتر در مورد Ratio توضیح بدم . همونطور که گفته شد ، نسبت کاهش صدا یا ضریب کاهش صدا رو Ratio میگوییم . اما دقیقن این نسبت چیست و چه چیزی را مشخص میکند . Ratio همیشه به این فرم مشخص میشود ، 2:1 – 5:1 – 10:1 و همینطور نسبت های دیگر . فرض کنیم دامنه ی صدا از آستانه ای که مشخص کردیم ، 10dB بالا تر رفته . این مقدار را فعلن ثابت و بدون تغییر فرض میکنم . نسبت 2:1 به کامپرسور میگوید در صورتی که دامنه ی صدا از آستانه به مقدار 2dB بالا رفت ، به میزان 1/2 آن که می شود  1dB، Gain را کم کن . این میزان همیشه ثابت هست . اگر دامنه ی صدا از آستانه به میزان 10dB بالا رفت ، به میزان 1/2 آن که میشود5dB   ؛ Gain را کاهش میدهد . حالا در حالتی که نسبت 5:1 تظیم شده است ، اگر دامنه ی صدا از آستانه 5dB بالا برود ، کامپرسور به نسبت 1/5 آن که میشود 1dB ، Gain را کاهش میدهد و اگر 10dB از آستانه بالا برود ، باز هم به نسبت 1/5 یعنی 2dB ، Gain صدا را کاهش میدهد .
نسبت های بیشتر باعث بیشتر کامپرس شدن صدا میشن و نسبت های کمتر هم ، صدا رو کمتر کامپرس میکنن .

در شکل ، خط قرمز زمانی است که ضریب روی 1:1 تنظیم شده باشد . در این حالت کامپرسور هیچ تغییری روی دامنه صدا ایجاد نمیکند . خط صورتی را حدود ضریب 10:1 در نظر بگیرید و خط آبی هم ضریب 100:1 یا اگر بهتر بخواهیم بگوییم ، بی نهایت به یک میباشد . در این حالت ، سطح خروجی صدای کامپرسور هرگز از آستانه مشخص شده بالا نمیرود .



اولین نیاز یک کامپرسور ، مشخص کردن آستانه ی  شروع کار کامپرسور است . این میزان بستگی به چند پارامتر دارد که باید همه ی آنها را مورد توجه قرار داد :
1 – صدایی که دارید کامپرس میکنید و داینامیک آن .
2 – جنس و داینامیک صدایی که قصد دارید بعد از کامپرس کردن داشته باشید .
3 – سبک کاری که دارید انجام میدهید .
4 – فضایی که در میکس برای این ساز در نظر گرفتید .
علاوه بر اینها ، سلیقه و روش کاری شما هم همیشه موثر در نتیجه ی کامپرس کردن خواهد بود . اما روش کلی برای تنظیم کامپرسور معمولن به این شکل هست .
ابتدا تنظیم آستانه ، به تغییرات دامنه صدا دقت کنید و مقدار میانگینی رو در نظر بگیرید که دامنه ی صدا از آن معمولن خیلی کم بالاتر برود ، این مقدار حدودی برای شروع کار هست ، بعد از تنظیم دیگر پارامتر ها ، به این پارامتر برگردید و با تنظیم دقیق تر اون ، صدای مناسبی رو بسازید . بعد از مدتی کار کردن ، برای خودتون الگوریتم خاصی را بدست خواهید آورد که میتونید با اولین تنظیم آستانه به بهترین صدا دست پیدا کنید .
بعد از تنظیم آستانه ، نوبت به تنظیم Ratio میرسه . خیلی جاها خوندم و دیدم که معمولن مقدار های مشخص و استانداردی برای مقدار ریتیو وجود دارد . دونستن اونها ضرری نداره اما همیشه سعی کنید ماهیگیری یاد بگیرید تا اینکه برید ماهی بخرید !!!

تنظیم مقدار Ratio رابطه مستقیم با صدایی دارد که دارید کامپرس میکنید و سبک کارتون و در نتیجه صدایی که قصد دارید به اون برسید . برای به دست آوردن صدای وکال خیلی با "هیجان" و "بلند" از Ratio های بالای 8:1 تا 15:1 استفاده کنید و برای صدا های نرم تر که فقط احتیاج به کاهش Peak دارن میتونید از Ratio های کمتر برای اصلاح صدا استفاده کنید . بین 3:1 تا 6:1 . برای مشخص شدن ماجرا چند تا مثال میزنم . اینها حاصل تجربه شخصی هست و لزومن دلیل نداره که شما هم همین روش رو پیش بگیرید .
برای سبک های رپ و هیپ هاپ و گاهی هم ترنس و دنس و راک و در کل سبک ها و میکس های شلوغ ، Ratio رو روی نسبت های بالا ، بین 8:1 و 15:1 قرار بدید . به این دلیل که صدای واضح تر و یه نوعی "بلند تر" در نهایت خواهید داشت به این دلیل که کلمه ها و قسمت هایی که خواننده احیانن بلند خوانده ، کاهش میابند و به سطح صدا هایی میرسند که آرام تر اجرا شده اند . در نهایت تمام این صدا ها با هم تقویت میشن و باعث میشه وکال بهتر شنیده بشه . البته در این حالت آستانه هم از حد نرمال باید پایین تر در نظر گرفته بشه .

برای وکال های نرم تر و سبک های نرم تر از Ratio های پایین تر بین 3:1 و 6:1 انتخاب کنید . این کار فقط باعث میشه که Peak های صدا گرفته بشه و صدا بهتر توی میکس "قرار بگیره" .
ممکنه خواننده شما عادت داشته باشه که کلماتی رو آروم بخونه و بلافاصله با صدای بلند ، قسمت های دیگه رو بخونه . برای یکدست کردن این تغییرات زیاد در دامنه صدا ، بهتره از ریتیو های متوسط حدود 8:1 تا 10:1 استفاده کنید و آستانه رو طوری تنظیم کنید که در قسمت های اوج ، کامپرسور وارد عمل بشود .

در مورد استفاده از کامپرسور روی سازهای آکوستیک ، دقیقن نمیشه قانونی رو گفت . بسته به نکاتی که قبلن گفتم ، باید مقدار نسبت رو پیدا کنید . اما این اعداد رو به عنوان نقطه ی شروع در نظر بگیرید و بعد سعی کنید با تغییر در اونها ، بهترین نتیجه رو بگیرید .

اولین بخش از سری مقالات پایه ای و تکنیکی صدا رو با توضیح نسبتن کامل در مورد پردازش های داینامیکی صدا شروع خواهم کرد .

توی این مقالات سعی شده اطلاعات دقیق باشه و تعریفات تا نهایت ممکن استاندارد باشه . کمتر از معادلات فارسی برخی کلمات و اصطلاحات استفاده شده که نتیجه ، برداشت های یکسان از معانی کلمات باشه و باعث سردرگمی در آینده نشه و در صورت استفاده از معادل فارسی حتمن از واژه ی انگلیسی معادل آن نیز یاد شده .
منابع معتبری برای نوشتن این مقالات استفاده شده که در آخر نام برده خواهند شد. از سایت موزکس و دوست عزیزم مهران برای پشتیبانی از این مقالات و طراحی عکس ها نهایت تشکر رو دارم .

قبل از ورود به بحث ، لازم هست که با بعضی از اصطلاحات آشنایی پیدا کنید . اولین اصطلاح ، Dynamic Range به معنی بازه ی دینامیکی هست . طبق تعریف ، بازه ی دینامیکی به تفاوت بین بالاترین حد صدا قبل از رسیدن به دیستروشن و آرام ترین حد صدا در یک موسیقی یا دستگاه صوتی یا در اجرای زنده یک ارکستر میگویند . اگر کمترین حد صدا ، نویز های الکترونیکی یا صداهای ثابت محیطی باشند ، بازه ی داینامیکی فاصله ی بین این  نویز ها و بلند ترین حد صدا خواهد بود . زیرا این نویز ها ثابت هستند و قابل کم شدن نیستند .

قبل از ادامه ی بحث توضیحی در مورد واژه دی-بی (dB) بدم . دی-بی به تنهایی ، مشخص کننده تفاوت بین دومقدار میباشد که این دومقدار عمومن به قدرت نسبت داده میشوند و به تنهایی مشخص کننده چیزی نمیباشد . به عنوان مثال جمله ی "صدای این ساز 20dB است" بی معنی می باشد . اما جمله ی "صدای این ساز 10dB بلند تر از آن ساز است" مشخص کننده اختلاف بین بلندی صدای دو ساز به میزان 10dB میباشد . اما معمولن در گفتار و حتی در نوشتار تنها از dB استفاده میشود که بسته به موضوع بحث ، میتوان حدس زد که منظور دقیقن چی بوده است .

برای مشخص کردن مقدار بلندی صدا به نسبت فشار امواج صدا ، بجای dB از dB SPL استفاده کنیم . dB SPL مشخص کننده میزان فشار امواج صدا (در غالب dB) میباشد . محدوده ی شنوایی انسان از لحاظ بازه ی دینامیکی بین 0 تا 140 dB SPL میباشد . که آستانه ی شروع شنوایی در یک گوش سالم رو 0dB SPL  در نظر میگیریم و آستانه ی احساس درد و عدم توانی شنیدن و تشخیص صدا در سیستم شنوایی رو حدودی بین 120 تا 140 dB SPL در نظر میگیریم . شلیک یک گلوله از اصلحه ی کلت از فاصله ی نزدیک (حدود 1 متری) نزدیک به 140dB SPL صدا ایجاد میکند که بالاتر از آستانه ی احساس درد در سیستم شنوایی هست . اگر در این فاصله صدای شلیک گلوله را شنیده باشید ، متوجه منظور از "آستانه ی احساس درد" خواهید شد .



اما دو اصطلاح آشنای دیگر، Signal-to-Noise و Peak میباشند . به توضیح زیر دقت کنید :
سطح صدای (Level) یک اتاق آرام در فاصله ی دور از صداهای محیطی مانند کارخانه یا اتوبان ، حدود 40 – 50 dB SPL اندازه گیری میشه . فرض کنید شما در این اتاق در حال مطالعه روزنامه هستید و رادیویی در گوشه ای از اتاق روشن است ، ناگهان سنگی به شیشه برخورد میکنه و صدای بلند شکستن شیشه شما رو غافلگیر میکنه .
حالا میخاهیم برای این اختلاف ها و تغییرات در صدا ، واژه هایی رو در نظر بگیریم . صدای حاکم بر اتاق شما زمانی که رادیو صدایی پخش نکند 40 dB SPL بوده . این مقدار رو به عنوان حد پایین صدای محیط یا به عبارت دیگه "نویز ثابت" در نظر میگیرم و واژه ی Noise Floor رو برای آن انتخاب میکنیم . حالا در نظر بگیرید رادیو روشن هست و گاهی هم صدای تردد همسایگان از راه پله ها یا عبور خودرویی از کنار آپارتمان یا صدای آرام زنگ تلفن و حتی صدا تا شدن کاغذ روزنامه به این محیط اضافه بشن . دراین حالت سطح صدای اتاق به حدود 55 dB SPL تا 60 dB SPL میرسه که معمولن سطح میانگین صدای اتاق نامیده میشه . این مقدار میانگین رو گاهی اوقات مقدار اسمی یا Nominal Level هم نام میبرند . در این زمان صدای شکستن شیشه را در نظر بگیرید ، بلند ترین صدایی که توی اتاق تا این لحظه شنیده شده . حدود 100 dB SPL سطح صدای شکستن شیشه خواهد بود . به این حد بالای صدا ، بلندترین حد یا Peak صدای اتاق میگوییم .

حالا نوبت به تعریف Signal-to-Noise یا سیگنال به نویز رسیده . نسبت بین سطح صدای میانگین (Nominal Level) به نویز های محیطی (Noise Floor) رو Signal-to-Noise یا Snr مینامند . در اتاق ما ، سیگنال به نویز زمان شکسته شدن شیشه ، 60dB میباشد . زیرا نویز ثابت 40dB SPL بوده و صدای شکستن شیشه نیز 100 dB SPL بوده . یا طبق تعریفی محصوص تر ، نسبت سطح صدای نویز در زمینه ی یک موسیقی به سطح صدای همان موسیقی رو SNR گویند .


تا این جا با یک سری اصطلاحات مربوط به صدا آشنا شدیم . در ادامه ، به بحث در مورد پردازش های داینامیکی خواهیم پرداخت . در ابتدا Compressor ها و در ادامه Expander ها رو مورد بحث قرار میدیم .

با سلام خدمت همه ی دوستان با عرض معزرت که من نتونستم چند وقته آپ کنم البته نمی دونم چرا علی این کارو نمی کنه .خوب من دلیل دارم داشتم رو ی آهنگ های آلبمی که می خوام خودم بخونم کارمیکردم خوب آهنگام تموم شده فقط مشکلات کوچیکشو دارم رفع میکنم و آهنگ هامو با ریزن اف ال و چنتا برنامه دیگه ساختم . که توی ریزن به قول بچه ها سره هم شده و تریب بندی والبته بیشتر ش هم باریزنه . خوب من فقط پنج شنبه یا جمعه ها می تونم بیام تو نت ولی قول میدم اینا که تموم شد دوباره مثل قبلا فعال باشم . فکر کنم تا یکی دوماه دیگه تمومه . اینم شماره جدیدمه برای پاسخ به سوالات ونظرات شما عزیزان باشماره قبلیم هم تماس نگیرید چون سیمکارتمو سوزوندم. 09353395552 فرزاد اسعدی درضمن فروشگاه وبلاگ هم چون خیلی مشتری داره تخفیفاتی رو درنظر دارم به مشهدی ها بدم خیلی ویژه

با سلام خدمت همه ی دوستان با عرض شرمندگی چند وقته که نمی تونم یعنی وقت نمیشه بیا تو نت چون دارم رو دو تا آلبم کار می کنم که هرکدوم 7 تا اهنگه و یکی ازاین آلبم ها با صدا ی خودمه ویکی دیگه هم با صدای خاننده نسبتا معروفی که کاراشو تو تلوزیون هم پهش شده حالا نمی گم کیه . البته آهنگ ها همه آمادست فقط تا چند روز دیگه اشکالاتشم گرفته میشه و آماده برای خوندن میشه و بقول بچه ها کلید می خوره . ولی من قول میدم تا یکی دو ماه دیگه بیام ومثل قبلا فعال باشم و به سوالات همه شما پاسخ بدم . اینم شماره موبایل جدیدمه برای پاسخ به همه سوالات شما عزیزان با شماره قبلی هم تماس نگیرید چون سوزوندمش . 09353395552

با سلام خدمت همه ی دوستان با عرض شرمندگی چند وقته که نمی تونم یعنی وقت نمیشه بیا تو نت چون دارم رو دو تا آلبم کار می کنم که هرکدوم 7 تا اهنگه و یکی ازاین آلبم ها با صدا ی خودمه ویکی دیگه هم با صدای خاننده نسبتا معروفی که کاراشو تو تلوزیون هم پهش شده حالا نمی گم کیه . البته آهنگ ها همه آمادست فقط تا چند روز دیگه اشکالاتشم گرفته میشه و آماده برای خوندن میشه و بقول بچه ها کلید می خوره . ولی من قول میدم تا یکی دو ماه دیگه بیام ومثل قبلا فعال باشم و به سوالات همه شما پاسخ بدم . اینم شماره موبایل جدیدمه برای پاسخ به همه سوالات شما عزیزان با شماره قبلی هم تماس نگیرید چون سوزوندمش . 09353395552

سلام به همه دوستان ممنون از نظراتون بعضي از دوستان سوالاتي كردن - ولي من همون طور كه تو پست قبلي گفتم تا يكي دو ماه ديگه كار دارم اكر كار مهمي با من داشتيد ميتونيد با شماره ايكه تو پست قبل گذاشتم تماس بگيريد و با شماره قبليم تماس نگيريد چون سوزوندمش بازم متشكرم اينشا الاه تا يكي دو ماه ديگه با دوتا آلبم ميام كه دوتاشو خودم ساختم ولي يه آلبمش با صداي منه اون يكي هم با صداي يكي از خاننده هاي خوب و معروفه كه خيلي از كاراشو تلوزيون هم گذاشته اسمشو نميگم سوپ رايز بشين تا بعد.

با سلام وخسته نباشيد و تبريك عيد قربان و بلند ترين شب سال - خيلي شرمنده كه چند وقته آپ نكردم اما دليل دارم گرفتار بودم - ولي قول مي دم تا يه ماه ديگه بازم مثل قبلا فعال بشم در ضمن اين شماره جديده منه 09353395552 كوچيكتون فرزاد اسعدي